Kharma 是荷兰小厂，但其所制造的喇叭、扩大机、线材却价高而精致。如果光是精致，肯定没有那么多傻子会花高价买他家的产品。就是因为听起来都物有所值，所以他家产品才能从 1993 年正式推出之后，至今仍然屹立不摇。老实说，听过 Kharma 的产品之后，大部分人都只恨自己口袋不够深。文｜刘汉盛

我跟 Kharma Enigma Veyron 2（EV‑2D）的第一次接触是在 2016 年慕尼黑音响展，那也是 EV‑2D 的第一次露脸。当时的视觉感受就是这对喇叭无比的精致漂亮，上面还有三个钻石单体（所以型号上有 D）很吸睛。我第二次与 EV‑2D 的接触是 2017 年，在淡水红树林站附近大隐建设的小美术馆，此间代理商文鸿音响在那里举办三场音乐欣赏会，喇叭就用 EV‑2D，搭配 Boulder 扩大机等。由于我是主讲人，所以对 EV‑2D 算是相当熟悉。在那么大的空间中，EV‑2D 的声音能量还是很强，现场超过百人聆听依然饱满有劲。

▲文鸿这间大聆听空间搭配精美漂亮的 EV‑2D 喇叭，不仅在声学表现或视觉美观上都是顶级的。

不好听谁之过？

此后在不同场合也曾接触过 EV‑2D，包括 2018 年高雄音响展，不过认真聆听的经验应该说是这次，2023 年 3 月 6 日，我在文鸿音响的最大聆听空间听 EV‑2D。这次的器材外烩让我对 EV‑2D 的整体声音表现有相当完整的认识，也让我真正见识到这对喇叭的真正实力。

音响迷经常会听到一句话：「这套上千万的音响器材根本不值，声音难听‑得要死。」说这句话的人很诚实，因为他耳朵所听到的真的是难听的声音，或者是不值那个价钱的声音。但是，如果是智者，就会知道难听的声音很大部分是因为空间的严重扭曲与调声者功力的不足，昂贵的音响器材本身基本上是无罪的，是被严重误解的。可惜，很少音响迷有机会能够听到正确的音响演示，以至于认定音响器材贵得没道理，是傻瓜在缴「名牌税」。我认为，这么想的人如果有机会跟我一样，在文鸿这间大聆听室听到 EV‑2D 的精采声音表现，应该会让他耳界大开，并从此改变过去固有的错误观念。

▲EV‑2D 采用 1 吋钻石高音单体一支、2 吋钻石中高音单体二支，有些人误解钻石高音声音坚硬，其实完全错了。它该刚就刚、该柔就柔，还充满甜味。

每支有三个钻石单体

EV‑2D 是他家顶级系列 Enigma 中的老二，顶上还有 Veyron 1，每支喇叭拥有八个钻石单体，应该是目前拥有最多钻石单体的喇叭，不过 Veyron 1 我没有在台湾见过。至于 Veyron 4 与 Veyron 5 台湾也早就有了，唯独没有见过 Veyron3，连官网上也没有。到底是什么原因？问过文鸿音响，他们也不知道，难道 3 是荷兰不好的谐音吗？Enigma Veyron 系列之下还有 Exquisite 系列与 Elegence 系列，外观很容易辨识，而且所使用的单体等级也不同。例如 Exquisite 系列的中音单体采用他家设计的 Omega 7 单体，但 Veyron 使用的却是他家设计的 Omega F Driver。Exquisite 系列的低音单体用的是 NomexKevlar 单体，而 Veyron 用的仍然是最顶级的 Omega F Driver 低音单体。

▲Veyron 用的是最顶级自家研发的 Omega F Driver 低音单体

什么是 F Driver？

到底什么是 Omega F Driver 呢？那个 F 就是 Leon Foucault（1819‑1868）的 Foucault，他是法国物理学家，他最有名的发明是证明地球自转的仪器。此外他还量测光速，也发现涡电流（Eddy Current）。什么是涡电流呢？Foucault 发现一个移动的磁场与金属导体相交时，或一个移动的金属导体与磁场垂直交会时，就会产生电磁感应，产生一个在导体内循环的电流，这个在导体内循环的电流就称为涡电流。不过，如果在一个理想强度均匀的磁场中，涡电流不会产生。当磁场变化愈快，感应电动势就越大，涡流就越强。涡流会让导体发热，对运动产生阻力。

▲Omega F Driver 内部结构

看到这里，您有没有想到这跟喇叭单体的音圈与磁铁产生的磁场情况一样呢？没错，根据 Leon Foucault 的发现，喇叭单体在运动时，就会产生涡电流，所以也就有以铜环或铝环做成的「法拉第环」置于喇叭单体磁铁总成内的作法，用以降低涡电流。

去除涡电流

不过，Kharma 的 Omega F Driver 却更进一步，称为 0 Foucault，也就是零涡流。到底 Kharma 是如何做到零涡流的呢？将喇叭单体的框架改以碳纤维制成，磁铁总成中的磁铁改用不含铁材的磁体，其他可以不需要铁材的地方也改以碳纤维取代，还有音圈筒也改用碳纤维制成。总之就是尽量降低铁材的使用，营造出一个理想强度均匀的磁场，让音圈在磁场中运动时产生涡电流的机会降低，甚至趋近零。如此一来，少了涡电流的阻力，可以让音圈更顺畅的快速运动，让暂态反应更快、解析力更高、音染更低。此外，接点也改采银合金。

您看，Kharma 喇叭不仅是外观与众不同，漂亮高贵至极，连内部也充满技术含金量，而这一切都来自 Kharma 的创始人、老板 Charles van Oosterum。他在 1982 年大学毕业后创立 O.L.S Audio（Oosterum Loudspeaker Systems），开始喇叭设计事业，1992 年他接到一个大案子，要求预算无限制下打造一套音响系统，于是 Charles van Oosterum 设计了 Grand Enigma Reference System，让音响界大为震惊。1993 年他才正式创立 Kharma，此后一路顺风顺水至今。

▲EV‑2D 的外观延续他家中坚缩腰的造型，以前被戏称为哑铃，不过 EV‑2D 的线条越来越流线，已非哑铃可比。

流线精致造型

EV‑2D 的外观可说是 Equisite Grand 3.0 的进化版，原本 Grand 3.0 的造型比较趋近于「哑铃」，而 EV‑2D 则仍然坚持「缩腰」的原则，让高音单体处的箱体向内缩，上下中、低音处则扩大，再加上更流线的线条，如此一来造就了 EV‑2D 那漂亮的外观。如果仅是造型漂亮那还不够，如果您走近仔细端详，就会发现 EV‑2D 的漆工漂亮至极，而且箱体上许多收尾、框线处理都很细致，高音单体处以金黄框线凸显，左右二侧的上下二片木皮高贵美丽，脚座也镶上金色线条。这些细致的设计加总起来，让 EV‑2D 散发出诱人的气质。

▲EV‑2D 上下各有一个 7 吋 F Driver 单体与一个 11 吋 F Driver 低音单体，以上下对称方式安置。

超大音压

EV‑2D 采用 1 吋钻石高音单体一支， 2 吋钻石中高音单体二支， 7 吋 Omega F Driver 中音单体二支，11 吋 OmegaF Driver 低音单体二支。频宽 24Hz‑90kHz，平均阻抗 4 欧姆，最低 3.4 欧姆，灵敏度 93dB，最大音压 120dB，连续承受功率 500 瓦。光是从这些资料来看，就会知道 EV‑2D 是一对灵敏度相当高、又能承受大功率的喇叭，所以能够发出高达 120dB 的音压。通常，在 Disco 舞厅距离 PA 喇叭 1 公尺处可以测得 100dB 的音压；距离电锯 1 公尺处可以测得 110dB 音压；120dB 是我们开始感受到不舒服的音压；如果是 130dB，我们就会觉得痛苦。那么 140dB 呢？等同距离喷射机 50 米外所听到的引擎声。所以，喇叭能够发出 120dB 的音压已经非常厉害了，听什么音乐都不怕。

这张法国男歌手 Michel Jonasz 所唱的「LaFabuleuse Histoire de Mister Swing」非常经典，资深音响迷应该人手一张，不仅内中歌曲好听，录音效果更是一流。现在如果还能找到，那就是运气特好。

▲左／EV‑2D 的背板上清楚写着 EV‑2D 型号。 

▲右／EV‑2D 的喇叭线端子豪华大气，使用起来顺手。

▲左／EV‑2D 的低音反射孔尺寸相当大，上下各有一个。 

▲右／EV‑2D 的脚座坚固美观，内中采用碳化矽球放在钻石上，还有悬浮作用。

防弹木箱体

V‑2D 的箱体采用防弹木制成，非常硬，可以将箱体本身的振动降到最低。它的背板有上下二个巨大的低音反射孔，再来就是漂亮的喇叭线端子。脚座非常稳固，内中采用碳化矽球放在钻石上，还有悬浮作用，可以调整高度，地板的震动想要透过脚座传到箱体上很困难。聆听 EV‑2D 的地点在代理商文鸿音响的最大间聆听室，当天搭配的 DAC 是 Boulder 2120，前级 3010，后级 3050 单声道。这部后级的峰值输出功率可达 2,100 瓦，如果是 4 欧姆负载，峰值功率可达 3,000 瓦。更可怕的还在后头，当它以 8 欧姆负载输出 1,500 瓦时，测得的 THD（20Hz‑2kHz）只有 0.0005%。如果测试频宽是 20Hz‑20kHz，也低到 0.0035%，这样的性能真是太可怕了。用这样的单声道后级来搭配 EV‑2D，想不好听也难。

PEQ 很有用

坐定之后，依照惯例，我都会请文鸿的人员先播放他们熟听的音乐，在听他们音乐的过程中，我慢慢感受到这套系统的各种表现能力。接下来我会用频谱测过，看看频谱所显示的缺点是否跟我的听感相符。假若有重大瑕疵、声音表现不好听要怎么办？没怎么办，我就不写了，打道回府，择日再来。如果听起来还可以接受，但必须改善，那就看看现场有没有方法来立即改善。有时是聆听位置调整，有时是喇叭位置调整，有时是喇叭 Toe In 角度调整。而文鸿因为有购买 ROON，可以打开内中的 PEQ 来做调整，这项功能帮助很大，绝对有正面的效果，千万不要藏起来不使用。我请文鸿人员打开 PEQ，对照我测的频谱，在几个地方做了些微调整（文鸿这个空间基本上是不错的）。接下来听了几首曲子，发现音场局限在二喇叭之间，而且定位、层次与深度表现都还无法让我满意，于是请文鸿人员将喇叭向内 Toe in（原本平摆没有 Toe In）。经过二次角度调整，基本上整个音场已经可以向左右拓展开来，而且定位、层次、深度感都已达到我的要求，至此，我可以开始认真听音乐了。

▲当天搭配的 Boulder 2120 数位类比转换器。

▲当天搭配的 Boulder 3010 前级。

▲当天搭配的 3050 单声道后级。

宽松大气

EV‑2D 的音乐规模感庞大，声音宽松，而且坚实大气，完全没有辱没它的体积与价格。我听「龙鼓」那张专辑的「卫神」，非常震撼的鼓声从喇叭传出，而且非常坚实，没有松垮软脚的感觉。听 Roger Waters 那首「Time」更是霹雳猛爆，空间中充满了来不及听的各种声音效果。而当我听五轮真弓的「恋人啊」时，音场从左到右拉得很开，已经超过二喇叭，而且声音大气宽松，但又能够凝聚，人声与其他乐器的定位、轮廓都很清楚。我听德永英明的「Yasashii Kiss Shite」时，他的嗓音好像在整个空间中回荡，伴奏的乐器并不是很多很复杂，但音乐也是充满整个空间，那种宽松饱满的能量绝对不是一般喇叭能够发出。这就是大功率扩大机驱动大喇叭所得到的巨大能量，即使只是唱情歌，但依然充满音乐的震撼力。

动态范围宽幅

而当我听 Hugh Masekela 那首「The Coal Train」时，EV‑2D 好像一下子就把整个音乐场景拉开，宽度增加了，深度更深，空间感更大，从最小声到最大声的动态范围更广，而且人声、乐器的质感非常真实，音质非常美。如果您从来只是在小系统上听这首歌，一定无法想像由 EV‑2D 唱出时的那种音乐感动力。那么强的声能将现场感提升到很高的拟真感，让我好像置身 Pub 在听他们演奏、唱歌。

这么说好了，假若您买了 EV‑2D，只能小声听音乐，我认为这根本就是自废武功，还不如去买最小的 EV‑5D。买 EV‑2D，就是要让音乐大开大阖；就是要让音乐唱得让人起鸡皮疙瘩；就是要让音乐唱得热血沸腾。EV‑2D 在 Boulder 3050 单声道后级的催逼下，根本就是举重若轻，油门轻轻一踩就从时速 60 飙上 100。

低频沉潜至底

再来，我要说 EV‑2D 的低频表现真是一级棒。Maria & Boris Blank 那张_「Convergence」中的「TouchingGhosts」时，从频谱可以看出最低的低频大约三十多 Hz，一般喇叭很难将这个三十几 Hz 的低频表现得如客家麻糬般又软又 Q 又清晰又让人酥麻。然而，EV‑2D 却很轻松的就将此曲迷人的低频表现得淋漓尽致，那一声声好像大石头丢入井中荡起的低频没有峰值的感觉，而是很平顺的朝四面八方扩散开来，这种极低频的再生能力，如果您没用这张专辑来试，肯定无法了解其中奥妙。或者这样说：很多人自认为家里的音响系统已经能够尽显低频威力，但是听过 EV‑2D 之后，才会赫然明白，原来硬挤出来与宽松裕如之间的差距是那么大。

让人酥麻

再说一张大家都有的唱片， 那就是「La Fabuleuse Histoire de Mister Swing」，当年这二张一套的 CD 不知风靡多少人，音响展中经常听到在播放。在此我要坦白说：如果没有够大的空间，够大的喇叭，您自以为已经是 100 分的表现，在 EV‑2D 前面大概只能算是 50 分而已。就说那首「Le Temps Passe」，同样的最低的频率也在三十几 Hz。这个低频出现时，同样也会让人酥麻。光是这样还不够，其他乐器演奏时所发出的特殊质感更是难以表现。EV‑2D 就是那么宽松，那么轻易的就将低频表现得很吸引人。这么说好了，当您爬七星山阶梯双腿发抖、快要喘不过气来时，旁边却有人步履轻快的掠过，那时的心情您懂的，EV‑2D 就是轻快略过的那个人。

音质超美

看到这里，或许您以为 EV‑2D 就是一个巨人而已，很有力气没错，只能耍粗犷，要细致、要美质就不行了。错错错！EV‑2D 的另一面正好就是细致与美质。当我听 Josef Suk 演奏的那张 Frantisek Benda「Caprice」时，那把小提琴的甜润美质非常迷人，而且细致。再听他演奏的布拉姆斯「Waltz Op.39 No.15」，那柔软的琴音与弹性之美真的无法以文字形容，总之就是又甜又润又有光泽。它所带给人听感上的快感，

如果以水果来比拟，那就是日本水蜜桃；如果以食材来比拟，那就是黑鲔大腹肉。再听 Ana Maria Valderrama 与 Victor del Valle 合奏的布拉姆斯、法朗克小提琴与钢琴奏鸣曲。那把小提琴也是甜美至极，而且很真实，可说既细致又不缺细微的擦弦质感，而且如迎风杨柳般委婉。而钢琴则如珠玉滚动般，叮咚美声与真实质感并陈，美不胜收。

甜美的钻石单体

小提琴与钢琴都如此美质，听起东京弦乐四重奏团所演奏的贝多芬弦乐四重奏，那又是另外一番风景。我估计此时 EV‑2D 的那二个 11 吋低音单体根本不必动作，光是那二个 7 吋中音单体与三个钻石高音就可以掌控全局。很多人以为钻石高音声音听起来会尖会硬，会有侵略性，这真的是天大的冤枉。EV‑2D 的 1 吋钻石高音与 2 吋钻石高音分别负责不同的频域，尤其那二个 2 吋钻石高音单体已经可以往下延伸到中高频段了。在这样的分工下，我所听到的高频段是甜润又沾满光泽的，刚柔适中的，一点也不会尖锐，一点也不会硬调。尤其听弦乐四重奏时，那种和声之美加上丝丝缕缕的解析力，还有细微的活生感，肯定会让您对四重奏百听不厌。

活生弹跳

EV‑2D 的磅礴气势与生俱来，听起管弦乐时，特别宽松大气，空间感特别大，管弦乐往上延伸与往下沉潜的自然感觉非常舒服，就好像大山大水展现在您眼前，场景豁然开朗。除此之外，我还发现 EV‑2D 的解析力超高，管弦乐完全不会挤在一起，这让音乐本身的耐听性提升好几倍。

EV‑2D 还有一个优点，那就是活生弹跳，不仅是古典音乐中蕴藏的细微活生感、或流行音乐强劲的打击弹跳反应都能如电光石火般蹦出来，尤其是钢弦吉他。我相信这种活生弹跳的特质跟它的中音单体与低音单体都是 F Driver 有关。F Driver 由于没有涡电流，所以音圈在做活塞运动时没有不该有的阻力，反应特别快速。再加上钻石高音本来就反应很快，三位一体之下，造就了 EV‑2D 的活生弹跳。种特质在各种音乐中都可以听到，例如听 Yuri Honing Trio 那首「Walking on the Moon」，无论是各种鼓、扣弹 Bass 的弹性都非常好，而且是那种温柔中带着刚性的那种弹跳力。

定位清晰

而听 Yosi Horikawa 那首「Bubbles」时，EV‑2D 更是展现出惊人的弹跳力与触地真实质感。什么是触地真实质感，就好像很多大大小小、重量不一的乒乓球在您面前弹来跳去，音场从左边侧面一直延伸到右边，整个画面中好像充满了几百个乒乓球般。其实 EV‑2D 不仅弹跳力惊人，在这首曲子中也展现了惊人的实体感与定位感，每个乒乓球都能凝气成行，而且弹跳轨迹清晰，没有一丝模糊。

快感源源不绝

每次器材外烩，如果遇上好听的音响系统，总是会有意犹未尽的遗憾，因为时间有限，无法像在家里般慢慢听慢慢磨慢慢享受。不过，这次在文鸿音响所听到的这套系统，其实听几首曲子就已经了解十之七八了，因为一切都太完美了。有钱买一套上千万器材的人肯定不少，但能够让上千万器材发挥十足功力，让人听了不忍离开的肯定不多。听 Kharma EV‑2D 时，我的大脑所分泌出的快感不是偶尔出现，而是如水龙头打开般源源不绝。这源源不绝的快感说它值上千万也不为过啊！

焦点

• 外观造型合乎物理特性。
• 防弹木箱体，降低自身振动。
• 采用三个钻石单体，自家 F Driver。
• 声音大气宽宏，高低二端延伸自然。
• 建议：搭配 Boulder 顶级扩大机相得益彰

参考器材

• 数位类比转换器：Boulder 2120
• 扩大机：Boulder 3010 前级 + 3050 后级

Kharma Enigma Veyron 2D

• 类型七单体四音路低音反射式喇叭
• 使用单体：
• 采用 1 吋钻石高音单体一支
• 2 吋钻石中高音单体二支
• 7 吋 F Driver 中音单体二支
• 11 吋 F Driver 低音单体二支
• 频宽：24Hz‑90kHz
• 平均阻抗：4 欧姆
• 灵敏度：93dB
• 最大音压：120dB
• 外观体积：480 (W)×1,990 (H)×810 (D) mm

原文：普洛影音网

转载自：诺歌音响