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闻香识女人，听韵识黄信——意大利A.R.T.线材台北展示中心

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新音响New Audiophile 2026-10-26 12:09

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拜访过意大利A.R.T.线材位于台北新东街的展示中心，与调音达人黄信深入交流后，不由得衷心发出“闻香识女人，听韵识黄信”的赞语。我的意思是如同透过香气可以辨识女人的气质；只要一听过黄信调校出来的声音，就认得出来他独特的印记。

年过七旬的黄信丝毫不显老，反而精神矍铄神采健旺

从图片一定看不出来，目前是台湾仙瑟企业负责人，意大利A.R.T.（Audio Reference Technology）线材、调声配件亚太总代理的黄信已经年过七旬，头发乌黑精神抖擞，难道是因为长期浸淫好声音的关系?黄信电子科班出身，不是纯粹玩耳朵的发烧友，理解振动、阻抗、谐振物理原理，这也是他调声理论的根基。从1990年代开始接触进入音响圈，后转入音响代理行业，担任过台湾音响爱乐协会讲师，很多台湾烧友是在爬山等生活社交场合认识他，然后邀请到家调音。黄信完全不更换任何器材，仅靠喇叭摆位、避震、空间处理，就能大幅改变声音表现，引起很大的话题。但除了大型音响展配合意大利A.R.T.产品出现，黄信平常非常低调，一方面拥有很高知名度却又蒙上神秘色彩。

位于安静巷弄内的意大利A.R.T.线材台北展示中心

意大利A.R.T.台北新东街展示中心采预约制，不对外开放随意走访，应该说这里是调音示范工作室，不像杂货店似销售器材。主要目的是演示意大利A.R.T.整套产品：调谐锥、调谐钉、线材、电源配件，方便发烧友进行A/B对比。一般音响调音很多是染色加料，比如刻意加厚低频、润色人声、拉高泛音，让声音听起来很华丽抓耳朵。黄信的调音风格不一样，他不刻意美化声音，而是剥除噪声与寄生共振，用A.R.T.调谐钉与调谐锥处理房间和器材的谐振、线材与接地清理电气噪声。亦即把遮掩在乐器上面那一层因房间谐振、机壳微振、电底噪形成的薄纱拿掉，还原乐器本来的样貌，而不是替音乐加上额外色彩。此外他擅长利用德国RME解码器做EQ均衡与相位校正，并且加上超高音与低音炮扩展频响，最终获得气势澎湃规模庞大，动态尽情释放没有压缩，人声口型凝聚，气息细节完整，速度敏捷表情活生，像真度非常高的声音表现。

丹拿声学M4Mini主音箱下面搭配了丹拿声学的Core低音炮

黄信透过Spotify平台串流播放了一段爵士低音大提琴，那是我这辈子听过最像小型爵士俱乐部的效果，没有之一!当乐手手指勾动琴弦再放开，伴随琴弦轻敲指板的微碎音，轻脆带一点摩擦的噗声，琴箱共鸣泛音慢慢散开，一颗一颗音符独立干净不糊。低频不轰不肥不硬，是有重量的空气感，松软带着木质纹理，一把巨大乐器站在舞台后方，丹拿声学的M4 Mini音箱居然感觉消失了，听不到喇叭喷出来的低音。爵士贝斯手有时会弹很轻的虚音，也就是刻意控制拨弦力度，弹得音量小若有似无。透过重音强、虚音轻的强弱交替，拉出律动的弹性，让节奏“活起来”，象是贝斯手轻轻推着乐队往前走，不是用力砸出来的节奏。普通音响设备会直接把那些弱音埋掉，黄信处理的音响系统细节清晰可辨，大小音符动态落差很大，每件乐器都有呼吸感，行走低音下钢琴、鼓刷、人声一一立体浮现。这段音乐听得我寒毛直竖，鸡皮疙瘩掉满地，从来没想过音响系统可以如此接近现场!

中间是Spectral前级，下面是丹拿声学与雅马哈的功放，贴墙摆放Pioneer超高音

这是一个黄信不走寻常路的例子。国内发烧友透过音乐串流平台欣赏音乐，Hi-Res资源会优先找Qobuz（最高24bit/192kHz FLAC，无MQA)、TIDAL（最高24/192 HiRes FLAC、有Dolby Atmos全景声，MQA逐步被替代)、德国古典专门平台Idagio（最高24bit FLAC)、Apple Music（最高24bit/192kHz ALAC无损+空间音频)、索尼精选（最高DXD 24bit/384kHz，还有360临场音效与杜比全景声)等。美国Amazon Music Unlimited（最高24/192，Dolby Atmos全景声)、法国Deezer(最高16/44.1 FLAC)、韩国KKBox（最高24/192 HiRes FLAC）比较少人使用。但我还真没听过Spotify平台，因为它家的Ogg Vorbis 320kbps属于有损压缩，一直到2025年9月起才新增Lossless，但最高也只到24bit/44.1kHz，不是业界定义的Hi-Res（取样率高于44.1kHz）规格。黄信却认为Spotify平台的串流效果最具模拟味，比较温暖流畅，我听到那段低音大提琴就是“非高清”的惊人效果!

主要音源为Aurender N20串流转盘，美国Playback Designs的SACD机已经很少用，小提琴也是调音道具之一

为了听到好的串流音乐，黄信这些年花了不少心思。他的设备包括韩国Aurender N20音乐服务器/串流转盘、加上德国Mutec录音室用参考时钟、LHY UCCM GPSDO(靠GPS卫星原子钟校准频率，瞬态稳定由内建恒温晶振负责)、仙籁Silent Angel的“森林人”线性电源与“波恩” 网络交换器，最后搭配德国RME ADI-2Pro二十周年纪念版解码器，当然少不了意大利A.R.T.的网络线与时钟线。那部美国Playback Designs的SACD机也是好东西，现在已被束诸高阁，黄信认为好的串流音乐系统声音一点都不输给CD了。

德国RME ADI-2Pro二十周年纪念版解码器躲在后面

这里的主音箱是丹拿声学(Dynaudio Acoustics)的M4 Mini，加上3只丹拿声学Core低音炮(二大一小)。丹拿声学是录音室设计师Andy Munroe与丹麦Dynaudio合作的品牌，80年代推出初代Crafft与M4 Mini，奠定M系列的声学架构，后续还有M4+P、C4与C3等多款产品。由于旗舰配备4只12吋单元的M4+P体型实在太过庞大，M4 Mini反倒是录音室里最受青睐的鉴听音箱。后来Andy Munroe退出，丹拿卖给歌尔声学，丹拿声学改由Dynaudio Pro团队负责，推出第二代M4 Mini MkII，更换了Esotar3高音与新版MSP低音振膜，分音器与箱体也做现代化改良。

ADI2 Pro二十周年纪念版操控功能与新版完全一样，原厂说为了Hi-End音响而精选元器件

M4 Mini为三路主动分频设计，分频器放在三部功放内，因此M4 Mini与3部功放是捆绑销售的。功放分别是输出功率475瓦/8Ω的DCA 800与775瓦/8Ω的DCA1400（两机在4Ω负载时输出功率倍增），T300高音与M560馒头中音由一部DCA 800驱动，2只12吋30W100XL低音(250Hz以下) 与2只7吋17W75XL中音(2kHz以下)各使用一部DCA1400推动。体积小巧、推力超大的功放居然是甲乙类放大，丹拿声学向英国MC2 Audio特别定制的产品。这对音箱在2米距离的SPL峰值声压可达到132dB，总谐波失真低于1%（90dB时），非常厉害，还需要加上低音炮吗?

Pioneer PT-R100超高音朝前发声，PT-R9超高音向后发声获得很多反射音

黄信目前主要推荐丹拿声学的低音炮，它们和家用Dynaudio Sub系列不是同一产品线，全部是封闭式有源DSP设计，追求低失真、瞬态快、线条干净。黄信用了2只旗舰Core Sub，每个低音炮配置4只10吋单元，对置布局，总共1000瓦D类放大推动，可下潜至15Hz(±3dB，-6dB时可到13.5Hz)。支持AES3数字输入与连接字时钟，DSP平台对房间EQ、分频进行管理，可堆栈多个炮做多点低音管理。但在实际作业中黄信发现，Core Sub低音炮下潜一流，能量却不是特别丰富，所以他又尝试增加1只9S（入门级专业炮，单只9.5吋长冲程单元，300瓦D类功放)，前面提过我听到难以置信的低音贝斯演奏，这几只低音炮功不可没。

整套系统总共用了3只丹拿声学的低音炮

黄信说并不是主箱低频不够好，而是物理限制，就算丹拿声学这样的监听主箱，单元尺寸、箱体容积决定了它的低频极限，使用低音炮不是用来增加轰轰的量感，而是补齐主箱做不到的那一段极低频，同时改善空间驻波。没错，房间尺寸会造成驻波，某些频率隆起或凹陷，低频是全向辐射，人耳很难定位低音炮位置。所以我们可以自由摆放低音炮，找到驻波最小的位置，甚至多炮阵列搭配DSP做房间EQ，如果只能移动两个主箱，位置还要兼顾中高频结像，调整弹性极小。此外交响乐与管风琴的大爆发，极低频峰值能量非常大，只靠主箱承担容易产生压缩与失真，低音炮可以让整个系统的动态范围提高不少。

除了A.R.T.调音锥、A.R.T.调音针之外，连音叉也成了调音利器

同样的道理也适用于超高音。黄信在音箱后方使用了4个Pioneer超高音，2个PT-R100铝带超高音（80年代旗舰传奇）紧贴着墙壁朝前发声，另外2个PT-R9朝后发声，他们都能发出100kHz以上的极高频泛音。大多数人会把超高音摆在主箱上面，黄信却是摆在音箱后方而且贴墙，他说这是多年前从音响耆老曹永坤先生那里学来的。有一次黄信问曹先生，加上超高音有什么用途？人耳又听不见20kHz以上的声音？曹先生没多做解释，只说我把超高音关掉，你再听听看？没想到超高音一拉掉，不仅中高频的活力减少，连低频都跟着变差，黄信这才了解频率响应调整互补的道理。他说加上超高音并不是为了让耳朵听见更明亮的音色，而是透过频率谐振让高低频段得到互补。所以使用超高音后低频段的透明度与线条会更好，反之把低频段处理好，中高频的延伸也会跟着变好。

为了听到好的串流音乐，德国Mutec录音室用参考时钟、LHY UCCM GPSDO与A.R.T.网络线、时钟线都是必须的

展示中心到处可以看到意大利A.R.T.的调谐锥与调谐钉，甚至还有细小的纯铜金针像天线般贴在音箱与墙壁上。黄信说这里是他的实验基地，经常摸索探讨各种可行性，所以调音道具多得有点夸张，一般发烧友只需重点摆设即可。有关A.R.T.调谐锥与调谐钉的使用会另文介绍，这里只说说产品目录中没有的A.R.T.调音针，直径约为1mm的长针外表金光闪闪，看起来像牙签，所以有人加油添醋说黄信使用来牙签来调音。A.R.T.调音针有60mm与55mm二种长度，长针对应中低频，短针则主要影响中频。A.R.T.调音针会因自重而下垂，指向角度造成声音改变，黄信使用质轻易黏且刚性强的德国泡棉贴纸做基座。A.R.T.调音针被用来优化音场宽深、高度及音像形体的精准度，在背墙与音箱侧面都可使用，摆放的位置、指针的方向都会带来改变。在适当位置黏贴A.R.T.调音针，音场高度会拉升，人声结像更扎实、气力更充足、乐器伴奏强弱更分明更明显，甚至能控制低频膨胀与改进速度反应。

如同蜘蛛网复杂的A.R.T.线阵，我们注意到黄信用了许多磁环，他说自己在这方面的研究心得非常丰富

为M4Mini音箱配置了三对不同的A.R.T.喇叭线，针对低音、中音与高音的不同需求优化

说起来有点玄，黄信也没多做解释，他让来宾用耳朵自己判断。当我们听到钢琴在弱音时依旧有琴槌敲击琴弦的动感，强奏瞬间从音板冲击一路延伸到琴弦的极高泛音力道汹涌，彷彿眼前有一架三角钢琴那般真实，相信所有人都会由衷佩服。虽然他代理A.R.T.配件，但并不鼓励大家多买调声锥，反而他常劝烧友不要脑子一热就买堆配件。配件是最后的微调，不是解药，摆位与空间没做好，买再多调声锥都救不回来，钱会白花。黄信也说他的调音技巧可以全部公开，就算不买A.R.T.配件都可以在家照着操作，配件仅是大框架搞完之后的微调选项，观念比配件重要。

吉他、提琴甚至钢琴等真实乐器对空间调音有一定效果

音箱脚架使用的避震钉与石墨块都是A.R.T.产品

说得没错，调音是科学且可复制的。“闻香识女人”是嗅觉辨识气质；“听韵识黄信”则是听觉辨识调音的手艺。音响圈很多调音师都有自己的手痕，如同画家笔迹，而黄信的手痕，是藉助A.R.T.的线材、调谐锥与其他手段…塑造出频响宽广、谐振受控、人声弦乐泛音完整、动态起伏无限，表情开扬生动活泼的效果。朋友实在不懂也没问题，欢迎联系13850002366林先生，他会协助你达成愿望的。

黄信办公桌都离不开音乐

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